关于当代文坛格局及饱受争议的网络文学地位，夏烈认为，一个信息来自于富有仪式意味的第九届全国作家代表大会。唐家三少作为网络文学最具影响力的代表经选举成为主席团成员，本届作代会选举产生的全委会委员中网络作家占8席，分别是唐家三少、天蚕土豆、血红、蒋胜男、耳根、天下尘埃、阿菩、跳舞，为历届最多，客观反映了网络文学崛起和全局性的重视，以及地域性分布的大致面貌。进一步在政治、文坛意义上肯定了网络文学的时代价值和创作位置。

此外，他认为1998年可以说是网络文学大爆发的“元年”，2014年则是“网络文学IP元年”。受众（读者、用户）、资本、国家意识形态、文学知识经营构成了影响网络文学的四种基本力量。

截至2016年底，全国数字阅读用户规模突破3亿，增长率达12.3%。2016年数字阅读市场规模达到120亿元，增长25%，增速比2015年提升6.5个百分点。相对于2015年，2016年数字阅读内容总量增长率达到88.2%。其中，出版占比从2015年的31%下降为20.3%。在全版权改编开发中，半数以上热播剧的源自文学作品。其中，近6成改编自数字阅读平台上的作品，网络文学、出版文学各占一半。

对于未来的网络文艺发展，夏烈充满信心。首先，国家政策方面，《关于繁荣发展社会主义文艺的意见》指出：要把创新精神贯穿创作生产全过程，高度重视和切实加强文艺理论和评论工作，大力发展网络文艺，加强文艺阵地建设，推动优秀文艺作品走出去。其次，继目前发展强劲的网络文学之后，中国的年轻一代已开始通过视频等多媒体进行艺术创作，未来互联网文艺将以视频、直播作为发展方向。当然，他强调，视频、直播作为所谓的素人、草根平台，在初期的野蛮生长之后必然也将面临内容的转型升级，从而完成更加优质的互联网文艺蜕变。